煜的旧事

说　明
　　原创，不可（包括但不限于）复制、借鉴、抄袭。

正　文

　　《乱世佳人》，原文名为 GONE WITH THE WIND。首映于 1939 年 12 月 15 日。这一部 20 世纪 30 年代的电影罕见地使用了当时算是昂贵的彩色胶片拍摄，使之更能深入阐述剧情，让观众感受到美国南北战争时期的地理文化、人情风俗、家族背景等，也使观众能更好理解故事，产生共鸣，对影片产生深刻的印象。

　　场　景
　　影片基于南北战争这段历史故事，在战争没有爆发时，靠种植园经济发展而获得经济利润的南方庄园，过得绰绰有余。郝思嘉成长的陶乐庄，既属于庄园一类，那么农场和洋房是必须。有开阔的土地和包围的栅栏。电影的第一幕，就是陶乐庄的室外场景。风和日丽，郝思嘉和她的同学坐在台阶前。第一次出场的郝思嘉着白色褶皱蓬蓬裙，她的同学着蓝色制服。即便是日常的服饰，郝思嘉也可以显得富贵。表现出了她自幼养尊处优的成长环境。陶乐庄的洋房作为背景出现在画面中，无不让人赞叹郝思嘉家的有钱程度，尤其是父亲骑马归来后，郝思嘉跨过草坪，掠过树荫，穿过水池，最后在一处林荫与父亲会面，也让人觉得她家的庄园足够“大”。
　　郝思嘉的父亲认为，“土地是世界上你唯一值得为它奉献，值得为它奋斗、牺牲的事物，因为它是唯一永存的东西”，他的思想对郝思嘉产生了深刻的影响。郝思嘉和父亲站在陶乐庄大树下遥望房屋的经典画面，恢宏大气。荡气回肠。
　　这个经典的场景是怎么做出来的？以一个特殊制作的布景，包括一副以房子为背景的不反光绘画构搭，有三部分在电影上合成，用当时的特艺七彩拍摄。用心构思的场景设计，对观众视觉冲击大，留下印象深，成为电影史上的经典画面之一。富家子弟生活的无忧无虑，为后来南北战争爆发后，陶乐庄的萧条买下了强烈对比的伏笔，也引人唏嘘和同情。
　　而类似的场面，在影片结尾再次出现，无不令人感慨。

　　性　格
　　郝思嘉，电影中的女主角，的确称不得上是，像一般电影中的女主角那样善良、宽容、高尚。相反的是，她不是淑女，吝啬、自私、小心眼、任意妄为，还送了几个人上西天。她潜在的反叛思想令她我行我素，既不在乎别人怎么看怎么想，也不在乎道德的束缚。只是，她很真实，不存在于虚幻中。跟现实一样，人无完人。作为一个年轻小女生，她渴望爱情；在战争爆发后，饥饿的她觉得金钱至上，以至于在后来喜爱奢华。对于生活，她曾无数次地失望过，但又从未绝望。她愿意下地摘棉花，不惜让自己娇贵的双手长满老茧。
　　无论如何，郝思嘉都备受争议。也许白瑞德和韩美兰两人的评价结合起来，更恰如其分——白瑞德说：“我们有许多共同的地方，我们俩都是无赖。你和我一样冷酷无情、贪婪而且不择手段。”而韩美兰则说：“亲爱的，什么都不能把你打倒。”
　　要表现出原著中郝思嘉的这些独特的性格，除了演员自身在人物塑造方面要下的功夫以外，也要通过影视美术造型在服装、化妆、空间设计等方面努力。因此，可以看出，影视美术造型作为一种电影语言，参与到电影的创作结构，对于剧作、剧情、场景画面、人物造型等的影响，在电影的“视”、“听”上都有直接的作用。导演在阅读完剧本后，首先需要和美术设计师说明自己的创作目的、创作意图和创作方向。美术造型设计从此刻开始参与剧作创作工作，进行先期视觉化的设计创作，创造外在人物形象和环境气氛，确定整部电影中的色彩总谱和造型风格、色彩基调。
　　我们相信，在《乱世佳人》的先期准备工作开始进行的时候，美术造型师便开始搜集电影故事发生时候，即美国南北战争前后的历史背景，了解当时风土文化，设计当时的建筑风格、人物造型、室内装潢、室外风景等，以便配合人物性格和剧情冲突。

　　服　饰
　　如果说郝思嘉先期的服饰还算平庸的话，那么后期服饰大多张扬，甚至跋扈。她先期去十二橡树园穿浅绿色礼服及佩戴夸张草帽，象征坚定、固执和被动。后来故事的发展也的确说明了这点。备受打击的郝思嘉，加上她不愿意看到的战争导致自己贫困潦倒，站在陶乐庄的废墟上，发誓宁愿撒谎、偷盗、欺骗、杀人，也不要再挨饿。神态坚毅，是郝思嘉性格变化的转折点。她身上着破烂暗红褴褛衫，凌乱发髻，肮脏脸庞，背景是红霞漫天，灰尘遍布。体现了郝思嘉人生的低潮和剧情的高潮。后来郝思嘉骗取弗兰克跟自己结婚，非法雇佣囚犯赚钱之后，作为女老板，她敢于自己驾马车，拿手枪，监督被奴役者。美术造型师为此刻的郝思嘉设计的是天蓝色富贵蓬蓬裙，配搭黑色网状尖头黄丝带头饰和橙色合身手套，打扮上的精心说明郝思嘉生活精致，渐渐地表现出她再次回到了过去那种养尊处优的生活，甚至更加华贵。
　　我注意到影片中郝思嘉的头饰也种类繁复，多种多样。不同时期配搭不同头饰体现不同的人物命运和风格。表示富裕期，有夸张的草帽，还有窗帘改装的头巾，天鹅造型的优雅头饰，以及纤长的黑色羽毛。表达贫穷的时候，也有头发散乱，啃地里的带土萝卜的窘迫场景。由此，我们可以看到，美术设计师在熟读精读剧本后，要对人物造型进行图解，强调人物造型色彩、款式、衣服质感等细节关系。因为细节和故事的结构关系有着直接和见解的关系。场景的空间、物质、社会心理、主题性都直接参与到剧作故事的叙事结构。

　　装　潢
　　分析郝思嘉人生三个阶段的居住环境。第一个阶段，南北战争爆发前。这一时期，郝思嘉居住陶乐庄，并且到过十二橡树园，亚特兰大亲戚家。这个阶段生活平和，从来没有经历过战争的郝思嘉自然不能想象战争的威力，所以心思也没有放在战争上。跟随郝思嘉出现的十二橡树园门厅中有一个大楼梯，面对正门，十分开阔与大气。当时郝思嘉去十二橡树园参加的是烤肉宴，基本上各界人士都聚集一堂。是一个典型的社交场合。这样的聚会在室内，烘托出当时社会秩序井然有序。在郝思嘉亚特兰大亲戚家，也有一个侧面楼梯。这个楼梯不如十二橡树园的大，可也显示出美国人喜欢修别墅的习惯。也就是，这一时期，郝思嘉们生活得还好，没有太多的生存上的顾虑。
　　第二个阶段，南北战争爆发时。郝思嘉处于颠沛流离阶段。令人印象深刻的一幕，是她为了信守对艾希利的诺言，照顾韩美兰，冒雨在北方军队经过的木桥下的肮脏水潭中躲避身迹。她牵着马匹，小女佣捂住眼睛，韩美兰和她的儿子无助地躺在马车上。这个阶段中的郝思嘉，委屈，悲愤，逆境中易被激发斗志，所以，在回到破败不堪的陶乐庄后，郝思嘉抓了一把泥土，对着远方，吼出了自己誓言，不要挨饿。从烈火中出亚特兰大城，到荒芜生气的野郊，一路风吹日晒挨饿。但尽管饿殍遍野，但是行进途中，场景设计还是添加了一道绚丽的彩虹，挂在天空。这从侧面说明了，虽然现在风吹雨打，可是眼前仍然有晴空。希望就在前方。
　　第三个阶段，南北战争爆发后。无论郝思嘉通过骗婚弗兰克走上人生的上坡路，还是最后和白瑞德结婚生下小女儿邦尼，郝思嘉都生活的舒舒服服，至少不用再为经济和食物担忧。郝思嘉和白瑞德的豪宅中也有一个豪华的大楼梯，铺着红色尊贵地毯。这个楼梯，在白天雍容华贵，到了夜间却也深邃无比。白瑞德强抱斯佳丽上楼，仿佛进入了一个深渊，令人毛骨悚然。而最终郝思嘉没打中白瑞德而滚下流产，也是因为这个楼梯。场景设计的这个楼梯，成为了剧中重要的道具之一。

　　《乱世佳人》是一部经典的影片，以上文字并不能全面说明这部电影中的影视美术造型艺术。但试探性地拨开它的神秘面纱，对于观摩和鉴赏，有着良好的帮助作用。也是对自己认识的一种升华。